Intervju - Louise Jameson, Doctor Who

• Kan 6, 2024

I den første delen av intervjuet vårt med skuespillerinnen Louise Jameson, som fant sted på Chicago Tardis-stevnet på Thanksgiving helgen 2010, diskuterer vi hennes "Doctor Who" -rolle som kriger av Sevateem Leela, som akkompagnerte den fjerde doktoren Tom Baker på noen av hans mest minneverdige eventyr. I senere installasjoner vil vi diskutere hennes andre arbeider og konvensjonelle opplevelser.


Q. Jeg har hørt deg snakke om å jobbe med Tom Baker og regissørene som ikke nødvendigvis en god tid, og jeg lurte på om du vil si at din faktiske opplevelse på settet generelt var negativ eller positiv?

Louise Jameson: Det er veldig vanskelig å være svart og hvit om det. Det var en ekstraordinær opplevelse og teknologiene var alle virkelig, virkelig nydelige, og Tom var veldig vanskelig å jobbe med. Vi er veldig gode venner nå, og han er myk av alderen, så jeg vil ikke sitte her og liste opp alt han gjorde galt. Han har vært veldig sjenerøs med unnskyldningene sine, og de er helt akseptert, så jeg trekker en strek under den. Jeg vil si at jeg ville ha bodd i det lenger hvis vi hadde kommet bedre.

Q. Hva vil du si at du har lært av å være med på showet?

Louise Jameson: Jeg lærte TV-teknikk i en hast, det er helt sikkert. Jeg lærte å slå et merke, og finne et lys og finne linsen, og ikke skygge med skuespilleren min. Det var en virkelig god mesterklasse innen TV-teknikk. Og selvfølgelig, fordi det ikke var noe som heter datamaskingenererte bilder, måtte vi få plass til alle disse spesialeffektene, og noen ganger ville det kreve stående lager i 15 minutter. Disiplinen om det - du vil bli le av hvis du ble bedt om å gjøre det nå. Og hele CSO-tingene - fargeseparasjonsoverlegget der du jobber i en blå skjerm - ja, jeg hatet alt det. Jeg reagerte på ting som ikke var der, og klatret opp trapper som ikke var der. I "Underworld" gjorde vi det, og jeg tror ikke at en ganske fungerte på grunn av hele teknologien.

Spørsmål: Hvordan var det å vekke Leela til liv, fra en karakter som ble lagt ut til deg i et manus til en "ekte" person på TV?

Louise Jameson: Jeg tror da Bob Holmes skrev for Leela, og Chris Boucher, jobben min ble gjort. Jeg tror det vanskeligste var da forfatterne kom med et eventyr og de presset karakterene inn i det, i motsetning til å ta rollefigurene og la forholdet deres utvikle uansett hvilket eventyret skulle bli. Vet du hva jeg mener? Da jeg ble skrevet for som "Ledsageren" og sa "Hva er det, lege," - det er bare så mange måter du kan tolke det på. Men med noen som Bob som skrev, hentet han inn dyreinstinktet. Og faktum var at Leela var veldig intelligent; hun var bare uutdannet, og han erkjente det i sitt forfatterskap.

Q. Fant du henne en utfordring å spille, spesielt i begynnelsen?

Louise Jameson: Jeg var ganske nervøs. Jeg var ganske nervøs for drakten - jeg hadde ikke forventet den drakten. Men gutta, de var så snille, uten å være sjåvinistiske. De var bare veldig gratis og gjorde livet mitt enklere enn det ellers kunne ha vært. Så den siden av det gjorde meg nervøs. Men jeg har alltid vært - å Gud, det høres arrogant ut, jeg vet ikke hvordan jeg skal si det - jeg har alltid visst at jeg er en god skuespillerinne. Jeg kan utfordre praktisk talt alle manus, tror jeg. Og jeg er veldig bra trent. Jeg gjorde to år på Royal Academy of Dramatic Art og nesten umiddelbart tre år med Royal Shakespeare Company, som fortsatte undervisningen. Vi hadde sonnettklasser og bevegelsesklasser og stemmekurs. Så jeg har en veldig god klassisk trening bak meg, og jeg tror at hvis du har det, kan du bruke den på ethvert manus. Jeg underviser også, og jeg tror at når du underviser, er du på mettet fordi du ikke vil gi studentene feil informasjon. Så du opprettholder stadig din egen holdning og tilnærming til arbeidet ditt.

Q. Leela er veldig forskjellig fra Shakespeare, i det minste utad.

Louise Jameson: Det er hun, men hun har blitt forsterket, ikke sant? .... Jeg tok en absolutt beslutning om ikke å forkorte noen av ordene hennes, så hun gikk alltid, "ville ikke, kunne ikke," aldri "ville ikke, kunne ikke ' t "bare for å gi henne den litt annenverdige, gammeldagse følelsen, fordi hun var avstammet fra mennesker slik at de ville ha utviklet seg litt annerledes enn hvordan jordens mennesker ville gjort. Vi tok disse beslutningene helt i begynnelsen. Og som med hvilken som helst karakter, fant jeg et dyr å basere henne på, som var min daværende hund, som ville gjøre den tingen for å kappe hodet. Og den lille jenta som bodde ovenpå kalte Sally; hun var tre da jeg fikk jobben, og jeg baserte mye av det på henne. Jeg så på kroppsspråket hennes, [gjorde Leela] barnlig fordi legen er en slik professor - professor Higgins, egentlig, til Leelas Eliza Doolittle. I "Talons of Weng Chiang" ble den historien plagiert og utnyttet. Jeg skulle ønske de hadde gjort mer av det.

Da jeg spilte Portia [Shakespeares "Merchant of Venice"] eller Rosalind i "Som du liker det", ville jeg fremdeles se etter dyret og se etter noen annens kroppsspråk og høre på musikalen i språket, slik at det samme gjelder. Og jeg tror at hvis du jobber med et ikke-så-så-godt samtidsskrift, vil du bruke alle disse klassiske teknikkene løfte det fra siden på en måte som nærmer seg det akkurat som om det var en telefonsamtale ikke ville gjort det. Gir det mening?

Spørsmål: Jeg hørte (forfatter og manusredaktør) Terrence Dicks si på dette stevnet at ledsagerne etter hans syn alltid var ment å bli frelst av legen. Men helt klart det begynte å endre seg på 70- og 80-tallet, og jeg lurte på hvordan du så Leela med tanke på det miljøet?

Louise Jameson: Vel, hun må være en chiffer. Du trenger noen der for å gå, "Hva er det, lege?" slik at legen da kan forklare gjennom ledsageren for publikum i stedet for å måtte snakke med seg selv hele veien gjennom. Så følgesvennen er et apparat, men det er virkelig interessant å se hvordan det har utviklet seg politisk fra 60-tallet og frem til i dag. Jeg er ikke sikker på sex, snogging og flørting - det er veldig annerledes. Men kanskje det er bare jeg som er gammeldags. Jeg tror det må bevege seg med tiden og se tallene er gjennom taket.