Historien om en films form

• Kan 3, 2024

Hvis du er en ivrig Turner Classic Movies-kanalvanger, kan det hende du har sett den korte dokumentaren om forskjellen mellom brevkasse og fullskjerm, eller som regissørene på kort fortolket den som "panorering og skanning." Hvis du ikke har sett den korte dokumentaren, kan du legge merke til at filmer fra visse tiår enten er skutt for å passe til hele TV-skjermen, for eksempel "Singing in the Rain" (1952) eller "Lawrence of Arabia" (1962). Dette er det som kalles "aspektforhold" og bidrar i stor grad til måten vi ser på klassiske filmer.

Før 1953 ble alle studiofilmer skutt i Academy-format, som er størrelsesforholdet til en ramme for 35 mm film. The Academy Arts and Sciences of Motion Picture anså det som det standard filmaspektet siden 1932 da det ble opprettet for å passe til filmskjermene i filmpalasser over hele landet på den tiden. Selv om akademiets format er foreldet nå, brukes det fortsatt under visse kunstneromstendigheter. Den siste filmen som brukte Academy Format var den Oscar-vinnende moderne stumfilmen "The Artist" (2011). Regissør Michel Hazanavicius brukte formatet for å demonstrere den historiske tilstedeværelsen og betydningen av filmens historie som ble satt i 1920-årene Hollywood.

I mellomtiden, selv om bredskjerm og anamorfe linser ikke var veldig populære de første 50 årene av film, ble den brukt eksperimentelt frem til 1930-tallet. Den ble høyt utnyttet til å filme News Reels og utvalgte filmer som "Danger Lights" (1930). Men den store depresjonen tvang studioene til å finne en billigere måte, som var akademiets format.

Med innovasjonen av TV, var studiolederne nervøse for å miste virksomheten til den nye teknologien. Derfor ble CinemaScope og lignende i 1953 opprettet og kjøpt av 20th Century Fox. Hvis du ser vintage filmtrailere eller plakater som annonserer uttrykket "In CinemaScope", var det en måte å prøve å tiltrekke folk til kinoene. CinemaScope og påfølgende formatering av widescreen for alltid forandret måten regissører skapte film og måten vi ser dem på.

Senere, da TV var åpen for å kringkaste filmer i folks hjem, har det siden vært en pågående debatt om det er bedre å se en film i "brevkasse" eller i "fullskjerm." Letterbox er det foretrukne sideforholdet for de fleste, om ikke alle, filmregissører. Den kalles "brevkasse" fordi den ser ut som sporet til en postkasse. Det bevarer den kunstneriske visjonen til regissøren og alle som er involvert i laget filmen. "Fullskjerm" -formatering forstørrer filmen og gjør det bransjen refererer til som "panorering og skanning." En redaktør "panner og skanner" handlingen som er på film for at den skal passe til en TV-skjerm. Et mer teknisk begrep er Modified Aspect Ratio (MAR). Filmregissører mener "pan and scan" er skadelig for arbeidet deres fordi de mener at når en film er "pan and scan", tar den bort kunstnerskapen som ble satt inn i filmens ramme og i det vesentlige omdirigerer filmen. Den ble i stor grad brukt til VHS-formatering, og det ble ansett som det populære valget å se en film fordi den passet på en TV-skjerm.

Men når teknologien endres, gjør det slik vi ser på film. Mens "pan and scan" ble oppfunnet for å passe til TV-apparater som hadde et mer kvadratisk sideforhold, endrer formen på TV-ene seg. Med widescreen-TV-apparater som digital high-definition, er teknologien langt mer fordelaktig og snillere for filmer som er tatt i widescreen-format. Disse typer TV-apparater eliminerer svartkant på brevboksformatering som har en tendens til å irritere visse seere, men det er ikke påtrengende, for eksempel "panorere og skanne." Så det gjør en morsommere og komplett filmopplevelse for alle og vi kan se en film slik regissøren hadde tenkt å bli sett på.

Video Instruksjoner: Transformers: Rescue Bots - Optimus Prime's Rescue (Kan 2024).