Den siste jenta i skrekk

• Kan 17, 2024

Forrige uke diskuterte jeg den endelige jenta (den vanligvis kvinnelige eneste overlevende i skrekk- / slasher-filmen.) Jeg fortsetter å se nærmere på dette aspektet av skrekksjangeren.



Under den siste jentas konfrontasjon med drapsmannen blir ‘den endelige jenta’ maskulinisert gjennom vold og det stadig falliske knivangrepet; ved å bruke et våpen, for eksempel en kniv eller en machete mot morderen. Clover påpeker i boken sin at skurken fra spissfilmer ofte er en mann hvis maskulinitet og seksualitet, mer generelt, er i krise. Eksempler vil inkludere Norman Bates i Alfred Hitchcocks psyko , som er livredd for seksualiteten sin, og bruker sin "morfigur" for å ødelegge alle kvinnelige han synes er attraktive. Også, Billy og Stu fra Wes Cravens post-moderne redsel, Hyle . I filmen er det mange homoerotiske øyeblikk mellom disse to morderne, med avslutningen som kultiverer i dem ved hjelp av den falliske representantkniven for å stikke hverandre forsiktig. Et annet eksempel vil være Buffalo Bill i Stillheten av lam , som har vanskeligheter med tvers av kjønn. Clover peker på denne kjønnsfluiditeten som å demonstrere effekten av feminisme i populærkulturen.

Fenomenet med at det mannlige publikum må identifisere seg med en ung kvinnelig karakter i en tilsynelatende mannsorientert sjanger, vanligvis assosiert av kritikere med sadistisk voyeurisme, reiser interessante spørsmål om slasher-filmers natur og deres forhold til feminisme. Kløver hevder at for at en film skal lykkes, selv om Final Girl er maskulinisert, er det nødvendig at denne overlevende karakteren er kvinnelig, fordi hun må oppleve abject terror, og mange seere ville avvise en film som viste objektiv terror fra en mannlige.

Ta for eksempel en Hollywood-skrekkfilm der hovedpersonen er mannlig, som 'Endelige destinasjon', den mannlige hovedpersonen har alltid en overlevende kjæreste. Derfor er det fremdeles en siste jente, med mindre alle karakterer er drept. Terroren har et formål, i og med at hunnen blir 'renset' hvis hun overlever, av uønskede egenskaper, som nådeløs jakt på glede i egen rett.

Et interessant trekk ved sjangeren er "straffen" for skjønnhet og seksuell tilgjengelighet; spesielt i behandling av blondiner. Hvis du ser på en slasher-film, er den endelige jenta nesten alltid brunette, med få unntak, for eksempel Alice Hardy (Adrienne King ) inn 'Fredag ​​den 13.' Blondiner er vanligvis tittelkarakterens beste venn, og blir fremstilt som mer "frie", ville og delaktige. I ‘Halloween’, Hårfargen til Laurie Strode er mørk blond og er veldig bokaktig. Hennes blonde venn, Lynda Van Der Klok (P. J. Soles) vises drikke, røyke og ha sex med kjæresten. Lyndas karakter blir deretter straffet for dette ved å bli drept. Også i Hyle, hovedpersonen og den siste jenta, Sydney Prescott (Neve Campbell) er brunette og vises som seksuelt undertrykt. Hennes beste venn, Tatum (Rose McGowan) blir fremstilt som morsommere, men på ingen måte noe mindre intelligent enn Sydney, dog, dør hun. Det samme kan sies for Drew Barrymore's karakter, Casey Becker. Denne karakteren har mest informasjon om skrekksjangeren i filmen, men blir fremdeles myrdet av morderen. Hun er også blond.

Så blondiner i redsel, i det minste kvinnelige, er vanligvis ofrene; så hva sier dette om samfunnets og medienes ide om blondiner? Det viktigste ville være stereotypen at de ikke er intelligente nok til å overgå morderen til slutt.

Dette var grunnen til at Joss Whedon opprettet Buffy the Vampire Slayer som en blond cheerleader som kunne slå tilbake, mot vampyrer og stereotypier.

Hoved unntaket her er Hitchcock filmer, der den Hitchcockian-blondinen alltid regjerte suverene, men selvfølgelig, det mest kjente offeret fra 'Psykopat', Marion Crane (Janet Leigh), er også blond.



MER ENDELIG JENTE SNART ...

Video Instruksjoner: MOMO BLIR TIL SKREKKFILM⎮DET UFORKLARLIGE (Kan 2024).