For alt er det en sesong

• Kan 14, 2024

Mens jeg var i begynnelsen av tjueårene og jobbet som utøvende assistent for en samfunnsbasert organisasjon, møtte jeg en forfatter som het Andrea som var rundt den alderen jeg er nå - sent på trettiårene - og hun ga meg noen gode råd.

På det tidspunktet hadde jeg noen journalistiske klipp i porteføljen min, men det kreative skriverepertoaret mitt - den virkelige ambisjonen den gang - besto av nøyaktig en novelle kalt "Gardiner." Jeg fortalte Andrea om stykket, og hun foreslo at jeg skulle workshopen historien på et lite kjent sted kalt Frederick Douglas Creative Art Center uptown på Manhattan.

Jeg hørte på henne. Jeg har til og med forsket og plassert meg på senterets adresseliste. Senere intervjuet jeg konsernsjefen for en artikkel i et kunstmagasin. Gjennom årene mens jeg skrev andre artikler, brukte jeg flere instruktører fra FDCAC som kilder. Hver gang noen fortalte meg at de lette etter en kritikk- eller forfattergruppe, vil jeg foreslå senteret.

Jeg gjorde alt dette, men det vil ta meg syv år fra det tidspunktet Andrea fortalte meg om senteret til oktober 2002 da jeg endelig satt i en romantikk for å skrive undervisning av den bestselgende forfatteren, Donna Hill. Da hadde jeg sannsynligvis skrevet tjue eller tretti noveller, som satt i bunnen av arkivet mitt.

Jeg viste meg opp til romantikkskrivingsklassen med favoritthistorien min om en sytten år gammel kasserer som hadde knust en aksjegutt. På bare åtte uker under Donnas veiledning forvandlet jeg vignetten til en roman kalt "Igjen og igjen." Inntil jeg tok klassen, ante jeg ikke at evnen til å skrive en roman var i meg. Så selvfølgelig sparket jeg meg selv en stund og ønsket at jeg hadde tatt klassen da Andrea først foreslo det. Nå som det har gått fire år til, innser jeg sannheten: Jeg var ikke klar ennå.

Motivasjonshøyttalere som Les Brown sier ting som "Sprang og et nett vil dukke opp ..." osv. Faktisk i boka hans "It's Not Over Before You Win" forteller Les historien om hvor tidlig i karrieren han leide et kontor som var mye større enn det han faktisk trengte (eller hadde råd til) for å tvinge seg selv til å vokse inn i det. Da han ikke lenger kunne betale husleien for både leiligheten og kontoret sitt, bodde han på kontoret. "Stå opp på taket og spar stigen bort," råder han.

Det er sant at jeg stoler på mange sitater fra Les Brown som: "De nåværende forholdene dine definerer ikke hvem du er ..." og hans forslag om at når du drømmer, sørg for at du er sentrum for fantasien. Det jeg imidlertid har forstått etter å ha lest og hørt på selvhjelp i over ti år, er at når jeg assimilerer informasjon, er det ikke en størrelse som passer alle bedrifter. Mens jeg leser, sorterer jeg rådene som er gitt og innlemmer det jeg kan bruke (det som føles riktig for meg) i en individualisert filosofi. Resten slapp jeg.

Når jeg ser tilbake tror jeg det bare var en måte for meg å finne min egen unike stemme. Da Andrea først foreslo FDCAC-kurset, var jeg en grønn, men kompetent forfatter om nyheter / funksjoner, men som kreativ forfatter, drev jeg fremdeles. En klasse tidlig kunne ha forstyrret de spirende kunstneriske følsomhetene mine.

På det tidspunktet du spurte meg, er jeg sikker på at jeg ville ha fortalt deg at jeg ønsket å skrive noe litterært, politisk eller historisk. Men etter mange år med å utvikle en hel del arbeid på egen hånd uten retning eller granskning, kom jeg sakte til at jeg som kreativ skribent ikke var veldig interessert i noen av disse tingene. Det hvis det blir stående på egen hånd uten innspill fra mine jevnaldrende, lærere eller redaktører; uten struktur eller tidsfrister, var mitt naturlige instinkt å skrive om selvaktualisering - og kjærlighet. To varianter av kreativ skriving som ikke en gang var på radarryggen min da jeg først hørte om FDCAC.

Da jeg møtte opp for Donna-klassen, etter mange år med tanke på den fantasifulle hagen, var jeg klar til å blomstre. I klassen skrev jeg ikke bare romanen “Igjen og igjen” som jeg selv ga ut noen år senere, fortalte Donna meg om et novellemarked med kvinneblader som jeg ikke en gang visste at eksisterte. Jeg sendte denne informasjonen bort mens jeg jobbet med å utarbeide noen flere romaner.

Da jeg var klar (et år etter å ha gått i romantikkskrivingsklassen), kjøpte jeg en bok på novellemarkedet Donna fortalte meg om. Måneder etter å ha lest boken, skrev jeg fire noveller på en måned og sendte dem inn, noe som resulterte i to salg. Dette var et tiår etter at jeg skrev min første novelle "Gardiner."

Føler jeg meg dårlig for at det tok meg så lang tid å selge noe etter ti år med sjelesøk og skriving? Nei. Faktisk er to romaner som jeg tegnet rett etter Donna-klassen for fire år siden, fremdeles i forskjellige stadier av langsom inkubasjon. Det skjer ikke mye med dem akkurat nå, men jeg føler ingen angst. På en eller annen måte, på en eller annen måte, en dag når tiden er inne, vil ting endre seg.

Jeg har lært mange viktige leksjoner av alt dette. Som Iyanla Vanzant sier forsinkelse, betyr ikke det fornektelse. Videre vet jeg at jeg skriver det jeg skriver, ikke fordi jeg tvang meg inn i dette arbeidet, men heller fordi jeg valgte å legge ut på en rolig reise med vekst og selvoppdagelse - en prosess som ikke kan forhastes.

Video Instruksjoner: Alt for Norge | Amerikanerne lærer om norsk oppførsel | TVNorge (Kan 2024).