Komme "Down and Derby" - Intervju med Eric Hendershot

• Kan 3, 2024

Ringer alle film-aficionados!

Et letthjertet familiefunksjon er nettopp blitt gitt ut nasjonalt, kalt “Down and Derby.” For de av dere som har hatt noen assosiasjoner til speiding, vil du få et kick ut av “Down and Derby” (og bare kanskje surr litt om det virker kjent!).

LDS Executive Producers, Eric Hendershot og John Stone, var vennlige nok til å dele litt med meg om filmens produksjon. Og vi har en morsom overraskelse for deg på slutten av intervjuserien vår om "Down and Derby" - et intervju med strålende barneskuespiller, Adam Hicks, som spiller rollen som Brady Davis i filmen.

I første del hører vi fra Eric, som deler det som har brakt ham til å jobbe med filmer for familier.

C. S. Eric, når visste du først at du ville gjøre filmarbeid?

ERIC: Kieth Merrill hadde nettopp vunnet Oscar-utdelingen for “THE GREAT AMERICAN COWBOY” og lette etter et annet prosjekt. Jeg dukket opp på dørstokken hans med en ide om en bryting historie på videregående skole. Han likte det, og et år senere var vi i Utah og filmet “Takedown.”

Det var min første erfaring i bransjen - jeg jobbet også som teknisk rådgiver for filmen - så jeg var der hver dag under filmingen. Det var spennende - jeg ble hekta. Det var i 1978, og jeg har vært på det siden den gang.

C.S .: Hva var prosessen din for å komme deg dit der du er nå?

ERIC: Mye å sitte og slå bort på en manuell skrivemaskin og etter hvert en tekstbehandler. Jeg var heldig som alternativ til flere manus, og da hadde jeg flaks og solgte en romantisk komedie til ABC. “Imposteren,” ble nasjonalt sendt som en ukens film. Det ga meg mye selvtillit.

Men som forfatter venter du alltid på “den telefonsamtalen.” Jeg ble lei av å vente og bestemte meg for å ta saken i egne hender. Så jeg samlet inn litt penger og skrev, regisserte og produserte en dokumentar i full lengde kalt "TYLER A REAL HERO." Menneskene som satte penger, likte det hvordan det viste seg og finansierte min første full lengde-funksjon - “CLUBHOUSE DETECTIVES.”

Jeg fant en uavhengig distributør som likte filmen og hadde stor suksess med den. Det ble raskt den første filmen i landet for investering på videobutikker (ifølge Video Store Magazine). Jeg lagde en streng med filmer for dem. ANGELS IN THE ATTIC var en av disse filmene og var en verdenspremiere-film på Disney Channel.

C.S .: Hva et eksempel på å være proaktiv. Du var helt sikkert opptatt med "Down and Derby" som skribent, regissør og som utøvende produsent. Hva var prosessen din med å håndtere disse tre veldig travle rollene?

ERIC: Først skrev jeg manus og så lette jeg etter pengene til å produsere det. Min reise tok meg til en Mr. Greg Porter som hadde en forretningspartner som het John Stone. Min kone Dickilyn og jeg kjørte til Eldorado Hills og la historien til Greg og John. Vi gikk inn på et av soverommene, og jeg leste manuset fra foran til bak.

Senere delte John at han på forhånd var forberedt på ikke å like det. Men det gjorde han. Kanskje en uke eller to senere sendte Greg meg en e-post og sa at de ville fortsette prosjektet. Ved å forfølge det mente de å samle inn pengene og fungere som utøvende produsenter. John skulle lede dette spesielle prosjektet. John satte finansieringen sammen.

Min sønn Steele og jeg leide mannskapet og ringte Mike Fenton. Mike har blitt kalt "kongen av casting." Noen av filmene hans har vært "One Flew Over The Cuckoo's Nest and the Three Back To the Future" -filmene. Jeg møtte Mike først da han spilte den samme filmen Kieth Merrill, og jeg skrev med på en original historieidee av meg. Filmen ble tatt ned og ble utgitt nasjonalt av Buena Vista - den gjorde historien som den første PG-filmen noensinne ble utgitt av Disney.

Uansett - Mike hjalp oss med å skaffe oss Lauren Holly, Greg Germann og Pat Morita. Jeg har skrevet og regissert 10 filmer og skutt dem i Utah, så jeg vet hvem de gode lokale skuespillerne er. Da jeg skrev manus skrev jeg disse lokalbefolkningen i filmen.

Så kom selvfølgelig regien når alt var stilt opp. Vi filmet filmen på 24 dager, så vi flyr ved setet på buksene!

C. Hva var det mest utfordrende ved å lage akkurat denne filmen?

ERIC: Vi ønsket å lage en lavbudsjettsfilm som så ut som et Hollywood-studiobilde, men egentlig ikke hadde penger til å gjøre det. Så vi drev produksjonskontoret ut av kjelleren min, og hele familien hjalp oss med filmen.

Min sønn Steele produserte den, Min datter Hayley Hammond hadde ansvaret for garderobe, min andre sønn, Taylor, hadde ansvaret for kunstavdelingen. Kade min yngste var kommode på sett. Beau og Brock gjorde hva vi ba om dem. Mine to andre døtre - Khalee og Chrissy var til stor hjelp med manuset. Min kone Dickilyn designet settene og hjalp meg i casting og redigering.

Jeg tror at når seerne ser filmen, vil de bli imponert over utseendet på den. Hvis seerne visste hva vi lagde filmen for, ville de bli virkelig imponert.

C.S .: Noen morsomme øyeblikk bak kulissene du vil dele under selve filmopptaket?

ERIC: Det morsomste jeg hadde var å se Greg og Lauren utføre scenene som jeg hadde skrevet.De sier at regi er 90% avstøpning, og jeg tror det er sant.

Et spennende øyeblikk var den siste dagen av skuddet. Fed Ex mistet filmen vår, og jeg måtte skyte med en rull. Jeg sa stadig til kameramannen min: "Hvor mange meter?" Han ville ringe tilbake - "en femti!" deretter nitti. Vi skjøt de fleste scenene den dagen på en gang. (Heldigvis klarte vi å få mer film senere)

C.S .: Hva har rørt deg mest under denne prosessen?

ERIC: Min families dedikasjon og lojalitet. De var en fantastisk moralsk støtte. De jobbet lange timer og fikk betalt mindre enn resten av mannskapet. Opplevelsen har definitivt brakt oss nærmere som familie.

C.S .: For en vakker ting. Jeg forstår at det var på grunn av familien din at du hadde et glimt av denne filmen?

ERIC: For tjuefire år siden. Da jeg tok min eldste sønn Steele til hans første Pinewood Derby. Jeg så pappaene med knyttneve og jernkjever. Det var ganske opplevelse. Jeg kom hjem og sa til Dickilyn - det er en film her og helt sikkert.

C.S .: Er det fare for å være både manusforfatter og regissør? Eller føler du at dette faktisk hjelper prosessen?

ERIC: Etter min mening hjelper det prosessen - når du skriver et manus dirigerer du det på papir. Så får du et nytt skudd på å dirigere det når du faktisk regisserer.

Jeg er beryktet for å komme på settet med endringer - spesielt dialogendringer. Som skribent / regissør er det en konstant prosess. Hvis jeg kommer i et bind og det ser ut som om jeg kan være i fare for å ikke gjøre dagen min, kan jeg omgruppere og omskrive og komme meg ut av trøbbel.

Jeg har også lagt merke til at skuespillere gir mer respekt til regissøren som skrev manuset - de prøver hardere å hjelpe regissøren med å oppnå visjonen hans. Å være skribent på Down og Derby hjalp til med Lauren Holly og Greg Germann. De kom til St. George fordi de liker forfatterskapet.

C.S .: For de som aldri har skrevet et manus før, eller kanskje er nye i forhold til manusforfattere, hvor utfordrende er det å skrive en komedie?

ERIC: Jeg tror at den generelle oppfatningen er at komedie er mer utfordrende. Jeg tror de fleste vil være enige om at det er vanskeligere å få noen til å le for å gråte eller være redd. Komedie er subjektivt - det som er morsomt for en person er ikke morsomt for en annen. Det er en delikat ting. Jeg er ikke ekspert på noen måte på dette emnet. Dette er min første film som er rent en komedie. Jeg blir begeistret hvis seerne synes det er morsomt.

Mitt råd til begynnende manusforfattere er å prøve seg på komedie og deretter prøve det på familie og venner (som vil være ærlige med dem). Se om folk fanger humor og ler.

C.S .: Opplever du noen gang den ordspråklige forfatterblokken? I så fall, hvordan takler du det, å være den erfarne skribenten du er?

ERIC: Jeg tror ikke jeg noen gang har opplevd forfatterblokk. Hvis jeg til og med kommer i nærheten, trekker jeg frem "How To" -manusforfatterbøkene mine og frisker meg opp på karakter, plot og konflikt. Dette ser ut til å få de kreative juiceene mine til å flyte.

Hvis jeg kan gi noen endelige råd til unge manusforfattere - sett av en blokk av tid hver dag til å skrive - religiøst - fire timer. Å gjøre dette vil forhindre blokkering av forfattere. Skriv til du har lyst til å skrive. Få også hver bok du kan finne om håndverket til å forfattere og deretter finne manus av proffene - kanskje akademiets prisbelønte manus og studere dem.

C.S .: Utmerket råd. Nå for et endelig spørsmål. Hvordan kompromitterer en siste-dagers-Saint ikke sine prinsipper i en verden som filmskaping?

ERIC: Dette er enkelt - ikke fornærm ånden. Ethvert aktivt kort med siste dagershelgen vil vite hva jeg snakker om.

*****
Jeg takker Eric for at han tok tid med oss ​​i dag. For mer informasjon om hvor du finner “Down and Derby”, vennligst besøk nettstedet deres for å lære alt om filmen, morsomme filmfakta og innsamlingsaksjoner for speiderprogrammer. Neste opp - Del to av “Down and Derby” -intervjuet, der vi hører fra Executive Producer John Stone om den mest meningsfulle delen av å lage denne filmen. Og vi får vite om en stor overraskelse fra Adam Hicks, barnestjernen i ”Down and Derby”.