Fra barnestjerne til ikon

• Kan 16, 2024

Da unge jenter og gutter ble oppdaget av filmstudioer, ble de raskt forhastet gjennom glamoursystemet og arbeidet utrettelig for å være en trippel trussel. Noen av de unge damene, som stjal millioner av filmgivers hjerter, hadde det vanskelig for å gjøre overgangen fra Amerikas kjæreste til et alvorlig dramatisk talent. Noen legender som Judy Garland vokste opp med en avhengighet av reseptbelagte medisiner. Andre som Shirley Temple og Margaret O'Brien forsvant langsomt ut av søkelyset når de vokste i alder. Det er få produkter fra den borte tiden som heldigvis vokste opp foran verden med letthet. En slik dame var Elizabeth Taylor.

Da Taylor var en ung jente, flyttet familien fra London til Amerika. De klatret raskt opp på den sosiale stigen, og på den måten fikk Elizabeth så stor oppmerksomhet at hun ble signert til Universal Pictures. Sammen laget de en film. Da kontraktens fornyelsesdato nærmet seg, utfordret en produksjonssjef støtten fra agenten og studiolederne og sa: "Hun kan ikke synge, hun kan ikke danse, hun kan ikke opptre." Siden sang- og dansefilmer med barnestjerner var rasende da, var det ingen som kjempet for mye og kontrakten hennes ble avsluttet. Den ungdommelige stjernen var ikke ute av jobb så lenge og logget på med MGM Studios. I den ømme tolvårsalderen, som fulgte de første filmene med det nye hjemmet, skyter Taylor's stjernestatus med knallhiten, "National Velvet" (1944). For å fortelle historien om en ung jente som trener hesten sin for å vinne Grand National, ble Taylor parret med MGM-veteranen Mickey Rooney. Filmen, som i dag regnes som en familieklassiker, tjente over fire millioner dollar på kassekontoret. Da Taylor vokste til en ung kvinne og etablerte seg som en moden skuespiller, lagde hun flere filmer og eventuelle klassikere, som "Little Women" (1949), "Father of the Bride" (1950) og "A Place In The Sol "(1951).

MGM Studios hadde et rykte på seg for å holde tilbake seriøse ledende roller fra filmstjerner som ønsket å bryte ut fra sitt kakekutterbilde. Taylor var intet unntak. Den svarthårede, blåøyde vixen ønsket utfordrende deler i filmer som "The Barefoot Contessa" (1954) og "I'll Cry Tomorrow" (1955). I stedet ble hun kastet inn flere glemmelige titler som Callaway Went Thataway (1951) og "The Girl Who had Everything" (1953). Taylor kommenterte en gang bittert, "Hvis du ble ansett som pen, kan du like gjerne ha vært en servitør som prøvde å handle ..." I løpet av 1950- og 1960-årene ble Taylor gravid to ganger. Og hvis det ikke er nok å være sammen med barnet, ble ekstra timer lagt til planen hennes, slik at prosjektene hennes var ferdige tidlig; før hennes "spesielle tilstand" ble for merkbar. Hennes kamp og talent ble snart belønnet med kritisk ros, Oscar-nominasjoner for "Raintree County" (1957), "Cat on a Hot Tin Roof" (1958), "Suddenly, Last Summer" (1959), og to Oscar-vinnere i kategorien Beste skuespillerinne for forestillingene "Butterfield 8" (1960) og "Who's Afraid of Virginia Woolf?" (1966).

Taylor's liv har ikke gått uten sin uheldige del av problemene; spesielt hennes flere ekteskap, som endte i skilsmisse eller partnerens utidige død. Etter hennes Hollywood-storhetstider fortsatte den fantastiske legenden å vises i filmer og TV. Det meste av tiden hennes har vært og fortsetter å være dedikert til lidenskapelig støtte for aids-bevissthet. Når hun kommenterer levetiden i karrieren og livet, har Taylor svart: "Jeg har vært igjennom det hele, kjære, jeg er mors mot."

Video Instruksjoner: Amira Willighagen - Nessun Dorma (HD Quality) - WINNER Finals Holland's Got Talent 2013 (Kan 2024).