Vis karakterisering uten å senke tempoet

• Kan 12, 2024

Karakterisering er en vanskelig ting å formidle fordi det innebærer å vise leserne et dyptgående blikk på alt som utgjør en karakter, inkludert hans personlighet, hans bakgrunn, hans nasjonalitet, hans alder, hans seksualitet, hans yrke og alt annet viktig å hans identitet. Men det siste en forfatter ønsker er å bremse tempoet i historien med mye beskrivende gods. For mye beskrivelse gjør at leseren begynner å skumme og lete etter actionscener. Og for mye beskrivelse i actionscener kan isolere de faktiske handlingsbitene som perler på en veldig lang streng, som kan motvirkes. Hvis noen kaster en trøkk mot noen andre, må treff eller glipp skje i løpet av neste sekund - omtrent som i det virkelige liv. Selv i det som kalles en meksikansk standoff, som er når tre motstandere holder våpen på hverandre og ingen tør å skyte først, må oppløsningen komme raskt, eller spenningen blir borte.

Så hvordan viser du karakterisering og holder historien i bevegelse? Du gjør det i strategiske glimt, vevd inn i handlingen. Du kan gjøre det med dialog, tanker, beslutninger og handlinger. Det viktige er å holde de beskrivende glimtene korte, vevd inn i handlingen og klistret på en tydelig måte med karakterens spesielle livssyn. En effektiv måte å gjøre dette på er gjennom et nært tredjepersons synspunkt der alt en karakter ser blir filtrert gjennom følelsene og verdidømmene hans for å legge til et konsistent bilde av både den observerte og observatøren. For eksempel, den observerte kan være en blekksprut bensinstasjon toalett, og observatøren kan være en pirrende person med en privilegert overklasse bakgrunn. Den personen kommer til å se flere detaljer og føle seg mye sterkere om dem enn, for eksempel, bensinstasjonsvakten som ikke lenger legger merke til den samlede skittenheten i toalettet.

For å vise noe som dette i nær tredjepersons synspunkt, må du eliminere fraser som skaper avstand mellom leseren og karakteren. For eksempel: han så, han følte, og han tenkte. Disse setningene forteller leserne hva karakteren din så, følte og tenkte, men det er bedre å vise alt dette direkte. Sammenlign de to følgende passasjene mens din stikkende karakter går inn i et blekkt bensinstasjons toalett.

Standard tredjepersons synspunkt:

Martin tråkket inn i det stinkende betongrommet. Magen hans hevet seg da han så et skyllet toalett og et gulv strødd med krøllete papirhåndklær. Skittent vann sto i den stoppede vasken. Han følte seg kvalm. Han tenkte seriøst på å marsjere ut akkurat det øyeblikket og skjelle ut bensinstasjonslederen.

Lukk tredjepersons synspunkt:

Martin tråkket inn i den stinkende betongrommet. Magen hans hevet seg. Ugh, et urørt toalett. Krummede papirhåndklær strødde gulvet. Skittent vann sto i den stoppede vasken. Kvalme feide over ham. Å, Gud, han kan bare barf ... Må gå. Kom deg ut av denne icky betong latrin. Men først ting først. Må marsjere ut og skjelle ut den bensinstasjonsvakten.

Ser du hvor levende nærpersonens seksjon er? Det er fremdeles i tredjepersons synspunkt, selv om det inneholder setningsfragmenter som "Gotta go" og "First things first" skrevet i førstepersons synspunkt. Dette er karakterens tanker som sprenger seg og etablerer hans personlighet. Fordi leseren ikke holdes på avstand av observasjoner som "han følte" og "han tenkte," blir resultatet mer som leseren opplever ting med karakteren Martin. Han er Martin, eller i det minste er i hodet til Martin. Her kan du vise alle Martins personligheter i glimt når han møter omverdenen i et nært tredjepersons synspunkt, og du vil ikke bremse historiens tempo.

Video Instruksjoner: Geography Now! Chad (Kan 2024).